数码相机

【IT168导购】大部分的摄影爱好者在配置自己的镜头序列时，都会选择一个带广角的标准变焦镜头和一只定焦或者恒定大光圈变焦的中长焦镜头，这样的组合已经足以应付几乎所有的拍摄需求了。但是，对于喜爱风景和建筑等大场面场景拍摄的朋友来说，一支高素质的大光圈广角定焦镜头是必不可少的。在50mm以下的广角镜头领域，从莱卡蔡司施耐德到佳能尼康美能达(索尼)，各家都有相当出色的产品，涌现出一个个经久不衰的经典，而且定焦镜头一旦确定规格和设计，往往很多年都不会变化，这也积累下来了很多用户评价，让后来者可以在选择上少走很多弯路。

在纪实和风光摄影领域，很少会出现中长焦镜头的立足之地，而定焦镜头则往往意味着更大的光圈，更高的锐度，更好的色彩还原和更完美的郊外成像，虽然变焦镜头经过这么多年的发展，某些优异变焦的表现已经能够非常接近定焦镜头,但对于严肃的拍摄需求来说，定焦镜头往往是唯一的选择，因此，对于摄影爱好者来说，选择一只广角定焦镜头来试用一段日子，你会发现：与你在影像质量和个人摄影风格上所能得到的好处相比，镜头的价格显得那么的微不足道。

而在广角镜头中，佳能的EF镜头以其迅捷的对焦能力和优秀的光学素质得到了广泛的认可和赞誉，那么本文就将从佳能广角镜头中最优秀的EF 35/1.4L开始说起。

佳能EF35/1.4L

这世界上往往越牛的东西越低调，比如金庸天龙八部里面高手一抓一大把，武功最高的却是一辈子投身后勤工作的扫地僧，佳能EF35/1.4L也是这样，它的焦段看起来很常规，但是就解像力，色彩还原，AF速度等等诸多方面综合来说，35L堪称佳能EF系列镜头的最强者，其他EF系统中的优秀镜头都有着自己独特的不足之处，例如50/1.2L的边缘解像力不是特别好，而85/1.2L和200/1.8L的对焦速度都堪比猪速。

EF35/1.4L拥有同焦距自动镜头中最大的光圈，它采用了11片9组的复杂光学结构来达到优异的光学素质，其中第9片镜片是一枚切削非球面镜，比起铸模非球面镜和复合非球面镜来，切削非球面镜能够做出更复杂的曲面来达到更高的要求，当然，造价也相应的非常高昂，能使用到切削非球面镜的镜头基本都不是泛泛之辈，比如尼康的AF 28/1.4D，蔡司的Distagon 35/1.4，莱卡的summilux-M ASPH 35/1.4等等，不一而足。切削非球面镜的加入使得EF 35/1.4L对于畸变和球面相差的校正达到了一个前所未有的高度，对于35/1.4L来说，F1.4是最大光圈也是非常好的光圈，在此光圈下它的锐度就已经达到了最高，同时较好的色彩还原和优秀的色彩层次表现也给它增色不少。

相对于略显呆板的50mm标准镜头来说，35mm是一个及其适合于纪实题材拍摄的焦距，它不像24mm那样画面冲击力过于强烈，也不像50mm那样对环境省略过多，透过35mm的镜头看过去，人物，环境，故事，一目了然。同时，你还可以借助它的大口径来记录下弱光下的景象或者获得令人沉醉的柔美背景虚化，或者是利用它优异的解像力来展示大范围的前景和背景，一切尽在掌握之中。

佳能EF 24/1.4L

24mm焦距是广角镜头和超广角镜头的分界线，更广的镜头往往会带来明显的畸变，而更长的镜头则会被一些朋友们认为“还不够广”。24mm镜头在风光摄影和新闻报道摄影中有着不可替代的作用，当然，现在正流行起来用广角头拍人像，也很有一些令人耳目一新的作品出现。佳能EF 24/1.4L实际上是声名卓著的FD 24/1.4的EF版本，这也是在自动对焦镜头里能做到F1.4光圈的最广的镜头了。

EF 24/1.4L采用了11片9组的复杂光学结构，重量达到了550g，这是在最大光圈做到F1.4，而且又要纠正色散色差和桶型畸变所必须要付出的代价，这支镜头使用了UD镜片和研磨非球面镜，这也是佳能EF系统中第一支使用了研磨非球面镜的镜头，浮动镜片和镜后对焦结构提供了25cm的最近对焦距离，令使用者的能够拍出更具创意的优秀照片。

EF24/1.4L在F1.4的时候略带暗角，但是中心分辨率已经达到了非常高的水准，边缘略差，收到F2之后，边缘分辨率就已经提高很多，像场平均度较好，暗角几乎全部消失，在收缩到F4的时候，达到非常好的画质和最高分辨率。它的眩光控制非常好，桶型畸变也很轻微，抗眩光能力也还不错，但比起优秀的EF35/1.4来说还是有差距。这支镜头唯一的缺点就是设计和推出的时间都非常早，因此没有使用防水密封结构和对数码相机使用做镀膜和内部消光上的特殊处理，因此使用在数码相机上的时候，还是需要略微注意一点逆光等等情况下的处理。

尼康 AF 28/1.4D

　　如果要投票选择一支镜头来代表尼康，那么我想，80%以上的票会齐齐的指向这支“尼康的骄傲”Nikkor 28/1.4，这也是尼康唯一的一支能与莱卡LEICA SUMMICRON M 28mm f/2.0 ASPH在光学素质上相提并论的镜头（注意哦，别和Leica R 28/2.8 Elmarit搞混了，虽然莱卡镜头个个都是好东西，但是相比之下用于莱卡R系列单反机身的Elmarit还是要稍微差一点点）。

　　AF Nikkor28mmf/1.4D是继承Nikon "Noct" 称号的镜头，镜头光学结构是使用了一枚"研磨非球面鏡片"和夸张的DOUBLE CRC（浮动对焦镜组 注1）的11片8组。其中的那枚"研磨非球面镜片"， 生产成本极为高昂，Nikon舍得使用这种镜片的镜头极少，代表性的有：Noct Nikkor58mmf/1.2S，Nikon AF Zoom Nikkor 20-35mm f/2.8D，最令人发指的当属 double CRC，一般镜头使用一组CRC就已经取得了很好的像质改良效果，因此这两支镜头是少数被Leica拿来跟自家镜头做比较的"出色镜头"（另一只是佳能的EF24/1.4L）。

　　可惜的是这个镜头已经停产了，尼康在广角和超广角镜头序列中已经完全没有一款可以代表自己光学设计实力的产品，真是令人扼腕叹息。 

尼康 AF35/2D

　　AF Nikkor 35/2这支镜头在庞大的尼克尔镜头群中极为不起眼，它的口径不算太大，也没用上什么切削非球面镜片，更没有昂贵的CRC镜组，但它的光学设计简单实用，全开光圈下的光学素质非常优秀，最为特殊的是，它的成像风格很像蔡司的细腻温润，而没有尼克尔一贯的硬帮帮的感觉，它也是笔者最喜欢的一支Nikkor镜头，最多的时候屯了三支在手上，后来被朋友共产共妻了一支去，心疼不已（提醒大家，交友要慎重呀XD）。

　　35/2是我所用过的成像风格最接近蔡司的尼克尔镜头，它的光学结构只有5组6片，设计非常简单,镜身也很轻巧，在这里要澄清一点的是，光学镜头的设计中并不是镜片越多越好，而是相反，能达到成像质量要求所用到的镜片越少越好，设计非常复杂的镜头里面有很大一部分是为了消除各种畸变和色散，而这些镜片本身又带来了新的畸变和色散，完全是个水多了加面，面多了加水的关系，最终弄平衡了，就是我们看到的镜头，所以同焦段定焦头往往成像要好于变焦头很多。罗嗦了这么些，我们继续说35/2。

　　与尼康传统上的冷艳和刀劈斧刻般的锐利相比，这只镜头的色彩感觉很温暖，锐度也不错，但反差没有那么生硬，而是偏向于细腻和柔和的过度这种，对于气氛的把握和细节的描画极为出色。 全开光圈时的锐度和反差都一般，收小到F4了之后锐度就非常出色了，但笔者一般都只用F2，在最大光圈下柔和的虚化和细腻的细节过度，看起来令人着迷。在数码时代里，35mm在数码单反上差不多是52mm，正是标头的焦距，因此也又被称为数码标头。

35/2细节描画能力突出，色彩温暖柔和，是尼克尔镜头里的一个异类，最近对焦距离25cm，可以勉强作为一个微距用，另外价格便宜性能出众，值得大家专门淘一个回来收藏。

莱卡summilux-M ASPH 35/1.4

　　在35mm焦距镜头中，35/1.4这个档次的好头非常多，几乎是各家都有出产，佳能有EF35/1.4L，尼康有手动的AIS 35/1.4，蔡司有传说中的Distagon 35/1.4，美能达有令人念念不忘的35/1.4G，而徕卡，则有这堪称优异中的最优异者 Summilux-M ASPH 35/1.4，如果你沉迷于35mm焦距镜头中无法自拔，那么没有接触过徕卡Summilux-M ASPH 35/1.4将会成为一件很奇怪的事情。

　　在摄影器材的世界里，徕卡是高质高价的象征。蔡司可以凭着自己卓绝的光学设计能力而用普通的材料和光学加工手段就能达到很高的光学素质，而徕卡则完全不同，一方面，徕卡的光学设计能力也不弱，更有一部分镜头会委托蔡司代为设计，另一方面，徕卡会选择使用最好的材料，加工工艺并且全部采用手工装配来保证产品的质量，双重的优异手段保证Summilux-M ASPH 35/1.4真正成为傲视群雄的35/1.4镜头！

　　Summilux-M ASPH 35/1.4有两代，90年代初期生产的初代采用了2片非球面镜，研磨镜片和装配的难度非常大，因此产品的质量不稳定，像质也没有太出彩的地方，在生产了很短的时间之后就悄悄的没了音信，到了94年徕卡大张旗鼓的推出了新的9片5组设计的Summilux-M ASPH 35/1.4，这枚在徕卡镜头中也堪称最强的王者！

　　Summilux-M ASPH 35/1.4可以说毫无缺点，它相较于中生代的徕卡, 其边缘画质在细节上提升许多, 而且在大光圈时即有较好的表现, 它同时保有中生代镜头柔细而绵密的特色, 又不若最近ASPH的鲜锐度。 确是一支相当有味道, 丰富层次感, 画质一流的镜头, 特别是在阴雨天的表现, 与老镜相比更有明显的不同。

Distagon T* 2.8/25  

　　在介绍这支Distagon T* 2.8/25之前，我们先从它的名字Distagon开始说起。Distagon 这个词来源于Distanz(距离)，和Gonio(角度)，由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计，是专门用于单反相机的广角镜头光学结构，这种结构被称为反望远或者叫逆焦，我们知道在旁轴测距相机上广角镜头光学设计中有着非常棒的Biogon结构，但在单反上就没法用这个结构了，原因是Biogon镜头后组镜片离焦平面太近，而单反这个地方是有个反光镜的，而且对于任何的对称式设计的镜头而言，它对焦在无穷远的时候的光学中心位置基本都在前后镜组之间，也就是说任何对称设计的35MM镜头最后一片镜片和焦平面的距离都远小于35MM，那反光镜的活动空间就没有了，要想让镜头后组和焦平面之间空出一个反光镜活动的位置，也就是一个法兰焦距的长度，就必须使用特殊的光学设计将整个镜头的光学中心后移，甚至可以后移到最后一片镜片的后面的空气中。和非常好的Biogon相比，Distagon在像质上并不差，但付出了结构更复杂，体积也更大，加工和装配精度要求都更高的代价，因此高质量的Distagon结构镜头一般都价格不菲。

上为C/Y卡口的Distagon 21mm/2.8，下为G系统的biogon 21mm/f2.8

　　在蔡司Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等，无一不是令人痴迷的好头，不过生产出ZF接环的倒是只有Distagon T* 2.8/25，Distagon T* 2/28，Distagon T* 2/35这三支，就让我们按部就班的来从Distagon T* 2.8/25说起吧。

　　Distagon T* 2.8/25，实际焦距25.7mm，光圈F2.8-F22可半档调节，对焦距离0.17m到无限远，光学结构10片8组，滤镜口径58mm，镜头直径65mm，长度66mm全重480g 。
Distagon T* 2.8/25号称是大师寇德卡最喜爱的一支镜头

　　D25在光圈全开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍摄；而D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。此头暗部层次丰富，本身的平衡性又做的很好，在保证了暗部层次的同时也不会丢失高光部分，用于黑白摄影时，随着光圈大小不同，成像的立体感和风格迥异，令人玩味。摄影家築地仁在谈到D25/2.8的时候曾经说过，如果蔡司只让他选三支的话，那么这支D25/2.8一定是三套马车中的一套。而有人问赤诚耕一(器材评论家，有著作《在日本实现莱卡梦》)，最值得推荐的CZ镜头时，他给出了25/2.8，35/1.4，85/1.4的答案。

　　不过在确善能制造这支镜头的初期可能遇到了一些规格上面的小问题，不少用户反应初期的ZF D25在无限远的距离上不能合焦，这是风景拍摄中的大忌，不过到后期解决了这个小毛病，朋友们如果想跳一支D25的话，最好还是带上相机去试试看。