造型抄袭
我们不说抄袭者可耻这类的废话，我们谈谈为什么不要抄袭者的产品。
目前中国大陆多媒体音箱市场基本上就是一个僧多粥少的状况，市场被几家大厂所控制，而这些大厂总共也就不到30 款型号真正热销。由于产销量巨大，大厂产品会有很大的成本优势，昂贵的模具费和设计费均摊到每一台音箱中时，比例很低了，小厂却不具备这种优势，抄袭他人热销型号外形成为了很多小厂所热衷的事情(也许是必须的)。克隆品售价往往比原型产品便宜30%以上，这种价格差异是如何出来的呢?即便克隆热销型号的外形，小厂也不具备原材料采购优势，制造完全相同的东西实际上是大厂成本更低，为了争取价格优势，抄袭者在内部偷工减料，使用薄板材、小磁体扬声器、小功率扬声器、廉价的功放、运放芯片……甚至省略必须的散热器，仅仅靠金属材质的后面板散热。抄袭者从开始抄袭的第一步起，就不会顾及所谓的品牌形象，造出音箱然后卖出成为他们的唯一目的，但这种偷工减料法，不只是降低了音质，而且还有严重的安全隐患，可能引发漏电或者火灾。
大功率
发烧友都喜欢大功率的功放，是因为需要很大的声音?不是，因为大功率的功放系统，能提供更大不失真功率段。一般而言，功放的失真度与实际输出功率基本成正比，也就是说，输出功率越大时，失真也越大。同样最大失真率为X%的芯片，一颗为20W，一颗为40W，那么在实际输出10W时，40W的那颗的失真率要低一点。
本着高射炮打蚊子的发烧精神，配置一个大功率的变压器，也是一些发烧级设备常用的手段，让变压器的输出功率，大于功放芯片的最大功率，以保持足够的功率余量，这样设计的好处是改善动态和瞬态，实际上，大变压器确实对低音的改善很大。
很显然，大功率在很大程度上代表了发烧，代表了高成本。问题就来了，有的厂商打起了功率的主意。
Sony 索尼火武 SRS-DB500 2.1音箱
例如这套Sony SRS-DB500 2.1音箱，对外宣称的功率是75WX2+150W，意思是每只卫星箱可以承载75W的功率，而低音炮承载功率为150W，输出总功率为300W，300W成了这套音箱的重要卖点之一。但，这300W实际上是瞬间功率，被称作PMPO峰值功率，这种功率值，没有任何参考性，极具欺骗性。而真正有参考意义的功率参数是“RMS输出功率”，RMS(root mean square)是指均方根，这个参数下的功率值才是真正的功率输出值。到目前为止，大部分多媒体音箱的RMS功率只有20来W，一些高档的立体声书架有源音箱功率可以达到百瓦以上。
日韩企业，尤其日本的，喜欢标识毫无意义的PMPO峰值功率，在我们眼里，这就是恶性欺骗，国内的音箱企业很少这样。从80年代，日本的组合音响进入到中国市场那一刻起，日本人就一直用这种欺诈性的参数来欺骗消费者，这如同一个身高1.5米的日本人，瞬间跳高到2米，然后在身高一栏填上2米一样可笑。为什么没有职能部门来管管?没人管的结果就是，老实标真实参数的企业在市场竞争中吃亏，被迫也标虚假参数来混活。作为消费者，应该回避这类虚报参数的产品。
钢琴漆
这是老话题了，但还得重点说说。很多200来元的音箱号称采用了“钢琴漆工艺”。我们先了解一下什么是“钢琴漆”?钢琴漆是一种烤漆工艺，经过这种工艺处理的漆面亮泽高雅，平滑如镜。这种工艺相当复杂，要经过数次刮腻子、涂漆、手工打磨，在底子打好后，还有喷涂数次面漆，最后烘烤固化漆面，最后再进行一次镜面处理。这种烤漆工艺主要用于昂贵的钢琴装饰处理，因此俗称钢琴漆。它的成本之高，绝非几百元的音箱能够承受得起的，一套标准的流程下来，一套5寸书架箱的箱体成本就可以高达400元左右，因此普通的多媒体音箱是决不可能使用到真正的钢琴漆工艺的。到目前为止，唯一能确认采用了真正钢琴漆工艺的多媒体音箱不超过5套，其售价都是非常昂贵的。200多元的低档货号称采用了钢琴漆，只有一种可能，厂家在骗。
那么这种假钢琴漆工艺是如何实现仿真的?基本上，就是喷涂一层有色底漆，然后用高光清漆再喷涂一层，达到高亮效果。由于清漆多属快干漆，其附着力有限，且硬，因此有轻微碰撞时会碎裂。还有一种是喷涂有色底漆后，打磨成镜面，貌似钢琴漆，但附着力和色泽要差很多。
更可笑的是，有些塑料外壳的音箱也号称钢琴漆。塑料箱子如何经得住高温烘烤?这种欺骗风气弥漫整个行业，国产的、日本的、韩国的奸商们都在一起骗!
洋人设计和假洋鬼子
美国设计、韩国设计、日本设计，唯独就是不愿意提中国设计。这是为什么?是厂商的崇洋在先，还是消费者的媚外在先?这是一个争论不休的话题。多媒体音箱，确实有几款是真正洋人设计的，但更多的是，洋人只是出了一张脸蛋来Show，然后就收走了大把的“咨询费”。
业界最不缺乏的就是假洋鬼子，这是行业的耻辱。假洋鬼子主要分三类，一类是，本来是真洋品牌，但因经营不善，破产了，品牌卖给了香港或者内地的某公司，然后继续在中国大陆地区运营，宣传的还是以前在国外的那一套。第二类是，洋品牌经营得也很好，但在大陆地区的商标被人抢注了，被不良商人运营。第三类就是品牌租赁，洋品牌将一定时期内商标使用权卖给某厂，然后收取租金，甚至有个无职业道德的韩国著名品牌，同时将品牌租给2个内地厂商，引得厂商间打嘴架，这太丢人了，花钱抢着给人做嫁衣的事情，恐怕也就在中国有。不管哪种方式，实际经营者都是中国人，都是一些无自主意识想投机取巧的中国人。
监听
毁了HiFi一词之后，多媒体音箱厂商开始毁“监听”这个词了。“监听”这个词汇，一直都是一个受关注且容易蛊惑人的概念，因为它在某种程度上代表了专业。而在多媒体音箱领域，“监听”二字和“骗人”没有区别。市场上大部分所谓的监听音箱，都只是徒有虚名而已，他们压根就不是真正的监听音箱。你见过2.1结构的监听音箱吗?有个多媒体大厂就敢做这种东西，一群外行骗外行的把戏罢了。
实际上，真正的监听音箱也分很多种，一种是录音监听，要求原汁原味，真实的回放信号，追求的准确性。还有一种就是准确的分辨语音用的。如果你没法理解这其中差别，我们用监视器做例子，录播编辑用监视器，要求颜色准确，而监视他人动作的监视器，对颜色无要求，而是要求更清晰的分辨动作，为了清晰度，甚至会加入一些其他的显像技术，例如红外。监听音箱一样有类似分工，录音监听用的音箱，在回放音乐时，都会平淡无味，而那些监听语音用的，为了让监听不那么枯燥无味，往往会加入一些好听的音染，其实发烧友追求的监听，实际是这种。但大部分消费者并不知道其中的区别，盲目的追求“监听”，厂商自然就投其所好。
独立功放
独立功放音响模型
时至今日，我们对独立功放的音箱产品，仍持保留态度，但比起前两年，有所好转。其主要原因，是厂商在对独立功放的宣传上，大有收敛。
我们以前专门撰文针对市面上的2.1+1的对立功放产品进行过一番批贬，这也造成了部分读者对我们的误读。我们反对的并不是独立功放这种形式，而是借独立功放之名，装发烧之模样，行偷工减料之实。经过一轮竞争，偷工减料的产品，并没有得到应有的市场份额，这也使得独立功放的音箱产品整体上有了质量的提升。但我们还得提醒的是，如果你将这类功放等同于发烧圈中的独立功放，就大错特错了。当然，我们也不排除以后会有一些厂商愿意设计小型化的发烧功放，这才是我们所乐意看到的。
数字功放
不可否定，数字功放一定是未来功放的主流，就像晶体管取代真空管一样，是历史趋势，不容改变。相对于广泛运用的甲乙类功放芯片，数字功放的最大优势是电声转换效率，也就是说，只有很少的电能被转换成了热能。
如果某音箱产品使用了数字功放，并将卖点归类为“环保节能”，我们认为是没问题的。但有些产品，却把数字功放和高音质等同起来，这让人没法接受。甲乙类功放中也有好听的也有不好听的，数字功放一样。不是数字化的就一定好听。
什么是数字功放芯片?一般指Class D或者Class T的功放芯片。请阅读相关文档：《关注革命性的音响技术 漫谈数字功放》[作者: 佚名 ]
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